スティーブン・ホール・アーキテクツが物質的に豊かなルーベンシュタイン・コモンズを実現

アルバート・アインシュタインとクルト・ゲーデルは毎朝、時計仕掛けのようにニュージャージー州プリンストンの町から高等研究所（IAS）のオフィスまで歩いた。 IAS は、ルイスバンバーガーとキャロラインバンバーガーファルド兄弟 (彼らの家族はニューアークでデパートを経営して成功を収めていた) からの最初の寄付金 500 万ドルで 1930 年に設立され、人類の知識の限界を拡大するために科学者や学者を集めています。アインシュタインとゲーデルは、相対性理論の発明者であり、プロフェッショナルな「サスペンダーで支えられただぶだぶのパンツ」を着ており、もう一人は「アリストテレス以来最も偉大な論理学者」であり、「白いリネンのスーツとそれに合うもの」を着ていた。科学作家のジム・ホルトによれば、彼らは頭の中にあることについてドイツ語で「生き生きと」会話していたという。

もしこの有名なデュオが今日通勤していたら、スティーブン・ホール・アーキテクツ（SHA）によって昨秋遅くに完成したキャンパスの増築であるルーベンシュタイン・コモンズを通り過ぎたり、通ったりしただろう。傾斜した敷地に一連の美しい部屋が並ぶこの建物は、学者たち（今年は数学、歴史学、自然科学、社会科学の 4 つの学校で約 300 名）を大学から誘い出す、ある種のサロンを目指しています。個人の思考が共有された対話に泡立ちます。 SHA は、学習机、会議室、講堂などの会議スペースの柔軟なプログラムを、ラウンジやダイニングのための接続ゾーンを備え、カフェで接続した一連の光に満ちたパビリオンに形作りました。 49 枚のプレキャストコンクリートパネルで囲まれ、その上に円弧状の屋根が置かれたこのプロジェクトの整然とした 17,000 平方フィートの敷地は、メインフロア、中 2 階、およびインフラストラクチャの地下室に広がっています。部屋の 2 つの棟は中央で交わっており、そこには低い木の天井のバーがあります。一方、外側の空間は開放的で風通しがよく、バーの近くの内部は幅わずか 12 フィートのガラス張りのコネクタに向かって先細になっており、圧縮と解放の容積が巧みに形成されている証拠です。

コモンズは、イェンス・フレデリック・ラーソンによって設計され、1939 年に完成した IAS のオリジナルの建物であるファルドホールと、川を挟んで 1950 年代半ばにマルセルブロイヤーによって最初に設計された学者の住居の間に位置しています。ルーベンシュタイン・コモンズは、地上駐車場を置き換えて、ウォレス・K・ハリソン（歴史研究と社会科学の図書館）、シーザー・ペリ（シモニー・ホールとヴォルフェンゾーン・ホール）、ロバート・ゲデス（ブルームバーグ・ホール）によって設計された他の学術建物のキャンパスに加わりました。それぞれの時代の代表的なスタイルで。ゲデスは以前にサイモンズホールと西館を設計しており、どちらも 1972 年に完成し、前者には研究所の食堂が含まれています。その先には、森林が茂った約 700 エーカー (研究所の敷地 800 エーカーのうち) に小道が設けられ、パブリックアートが点在しています。

ホール氏は、トッド・ウィリアムズ・ビリー・ツィエン・アーキテクツ、OMA、MOSからの提案を破り、2016年の非公開コンペでこのプロジェクトを勝ち取った。状況の敏感さが彼の勝利計画の鍵でした。踊る屋根のアンサンブル (ガイノーデンソンアンドアソシエイツが設計) は銅で覆われ、フルドホールの屋根とつながっています。同様に、滑らかなコンクリートは、ゲデスの丁寧なブルータリスト作品の最初の作品とつながり、キャンパスの南北軸を反映しています。このプロジェクトを売り込む際、ホール氏はまた、数学と科学からのアナロジーを使ってその取り組みを説明した。三次元のスプラインである「空間曲線」が、コモンズの全体的な幾何学形状を確立する。

屋根を形作る空間曲線とは異なり、絡み合うロジックは、ホールが数十年にわたって磨いてきた技術を使用して、さまざまなサイズの部屋、さまざまな分野の専門家、日常の目的地への往復経路を編み上げます。（もちろん、『交錯』は 1996 年のホールの 2 冊目の単行本です。）屋上バレエは、1991 年に完成したダラスのストレット・ハウスに見られたアイデアであり、グラッセル学派で使用された戦術であるプレキャストのテトリスのようなパズルを締めくくるものです。 2018年に完成したヒューストンのアート。1993年に完成したニューヨークのアート・アンド・アーキテクチャーのストアフロントの彼（とヴィト・アコンチ）のファサードにルーツがある。結び目のようなステンレス鋼のドアの取っ手は、2017年のルイス・アーツ・コンプレックスのものに似ている街の向かい側にあるプリンストン大学。 (両方とも地元のメタルアーティスト、フランソワ・ギユマンによって作られました。) 内部の光の彫刻は、SHA の多くのプロジェクトに応用されたスキルを証明しています。

現地で、このプロジェクトを担当するSHAのパートナー、ノア・ヤッフェ氏は、目的の一部は、学者たちが営業時間の前後に長時間たむろしたいリビングルームを作ることであったと述べた。そのために、よく作られた住宅スケールのディテールが雰囲気を醸し出します。桜色の座席、ドア、デュラサームの窓。メスキートエンドグレインの床材。快適な家具。ホールがデザインした特注のカーペットが温かみのある雰囲気を作り出しています。頭上にある交差した球体の鋳造ガラス製の器具が内側から照らされ、感覚を高めます。また、21 枚のプリズムガラスのクリアストーリー部分も同様で、その鋸歯状の輪郭 (鋳造ではなくフライス加工) が光を虹のスペクトルに広げます。加熱されたテラゾーの床の上には、線状の桜のライトがアクセントになったスレート壁があり、黒板を交換するための空間が広がります。（記録のために言っておきますが、同研究所の数学者たちは羽衣フルタッチチョークを愛用しています。）晩秋に訪れたとき、建物は仕上げの仕上げを行っているため静かでしたが、すでに思想家の二人組が走り書きをしており、彼らの方程式が真っ黒な隙間を埋めていました。

このプロジェクトはコンペティションのエントリーより縮小されましたが (スペースカーブが 7 つではなく 5 つ、水域が 4 つではなく 3 つあります)、ホールのコンセプトは依然として輝いています。実際、WS Cumby による構築に関するすべてが非常によく解決されているため、小さなミスかもしれないことがさらに強調されます。このプロジェクトは循環論法に依存しているが、東側のアプローチにあるアスファルトの歩道の真っ直ぐなショットは、ドアとぎこちなくずれている。また、屋内ではなく屋外の小道をたどりたい場合は、ADA のアクセシビリティのために傾斜のない代替の階段が必要になります。上の銅の屋根はすでに緑青化し始めており、縦樋がないため、その流れがコンクリートを緑色に汚しています。

これらの構成要素を超えて、別の概念的なしわが残ります。建築史家のアンナ・ボコフは、プロジェクトの設計と建設中に書かれたエッセイの中で、コモンズが「ソーシャルコンデンサー」として機能するというホールの主張を文脈的に解釈している。（2020年にロシアの国立芸術・技術学校であるヴフテマスに関する著書が出版されたとき、ボコフはIASの客員研究員だった。）この類型学は1920年代に始まり、コンスタンチン・メルニコフが設計し1928年に完成したルサコフ労働者クラブから始まった。、最も印象的な構築例として立っています。ソーシャルコンデンサーの理想的な建築形式はヴクテマスで熱心に研究され、ボコフは「宇宙コース」の学生プロジェクトを表面化し、その曲線はホールの屋根景観の曲線と顕著に類似している。建築的に煽動された人々とアイデアの渦巻きはこの前例と似ているが、IASの学者を娯楽を必要とする労働者としてキャストするのは行き過ぎである。また、この飛躍は、社会主義イデオロギーをユーザーに教え込むことを目的として設計されたオリジナルのソーシャルコンデンサーの使命を曖昧にする一方、IAS のバージョンは、デビッドルーベンスタインによるネーミングの寄付により、部分的にプライベートエクイティ ROI によって資金提供されています。

言及的な屁理屈はさておき、SHA の建物は、物質的な温かみと巧みな日光の扱い方を備えており、IAS のキャンパスに歓迎されるようです。アインシュタインがプリンストンの町を「素晴らしい地球であると同時に、紡錘状のシャンクを持つ小さな半神の非常に面白い儀式的な僻地」であると評したのは有名である。現在、アインシュタイン・ドライブにある IAS のノーベル賞受賞者が集まる前哨基地に、新しい水飲み場ができました。コモンズの黒板でトゥオンブリー風の賭けとして始まったことが、数十年後には世界を変えるかもしれないと考えるのは、とんでもないことではない。